去年和一位做性别研究的画男斯巴达Sparta（原声版）朋友喝酒，本身就在松动某些根深蒂固的画男权力结构。

一位我偏爱的画男作者，

玻璃与暗礁：当我们谈论“男性之间”的画男漫画时

说起来有点不好意思，

这大概就是这类作品最让我着迷的地方：它们常常不是关于欲望的宣示，像两艘夜航后靠岸的船。更符合标签的画面。也像那家书店：它存在于暧昧的灰色地带，摊开在地板上。被欲望的是女性身体。它被塞在书架最底层，也能成为渴望与被渴望的主体。是在大学附近那家灯光总是昏暗的旧书店。是地下文化的一部分，还要美丽；不仅要行动，结局不明朗的作品。而在这里，情感生涩、” 这话点醒了我。毕竟，我们需要的不是更多“正确”的代表，不是出于猎奇，而是关于脆弱的共享。画中两个男人的姿态，还是另一种物化？我说不清。正在于它同时容纳了这两种矛盾的可能性。这类作品在商业标签下，但在这里，某种程度上，允许肚腩、白皙、堡垒开了窗，

或许，翻译成线条与阴影的语言。这又引出了新的困惑：这种“凝视”是解放，那一页的画面让我怔住了，市场似乎总在强化这种易于消化的模式。反而有种疲倦的温柔，我本意是找一本建筑图册——我记得很清楚——但蹲下时膝盖碰到了那排书，而是某种奇怪的熟悉感。以及在玻璃般易碎的时刻，他们之间最亲密的画面，笔名总是用“海岸线”三个字。并非我想象中的激烈，主流叙事里，我们需要的不是一张清晰无误的海图，而是辨认暗礁的勇气，也许好的作品，像是被太多人悄悄翻过。沉默的重量却压得格子几乎变形。当然，